יום שישי, 16 בדצמבר 2022

ארצה עלינו: סיפור עלייתה של משפחת טשרנוביץ (א)

ילדי משפחת טשרנוביץ: יעקב [צור] בן התשע, ימימה [אבידר] בת השש, אלכסנדר [צור] בן כחצי שנה, 1915

מאת רמה זוטא    
מיום שעמדתי על דעתי מורגל הייתי לראות את המשפחה אורזת מזוודותיה, קושרת ומתירה סלי נצרים המזומנים בעליית גג, אוספת מטלטליה ונוסעת 
(יעקב צור, שחרית של אתמול, עמ' 12). 

א. משפחת טשרנוביץ

בסוף נובמבר 2021 עמדו בני משפחת טשרנוביץ הענפה (שאני קשורה אליה מצד אמי, הסופרת ימימה טשרנוביץ) להתכנס ולציין מלאת מאה שנה לעלייתם ארצה. כבר היינו מוכנים לחגיגה רבתי, שופעת מילים וזיכרונות, והנה התרגשה עלינו מגיפת קורונה וטרפה את הקלפים, ולאחריה נפל עלינו רוגזה של המלחמה במזרח אירופה.

והנה, דווקא זו האחרונה הציתה מחדש את זיקתנו לאותם חבלי ארץ, לעשורים הראשונים של המאה הקודמת ולמסע המפרך בן שבע השנים, שעשתה משפחה ציונית שנמשכה בחבלי קסם לארץ ישראל. למזלנו משכו רבים מבני הדור ההוא בעט סופרים והותירו לנו בכתב את סיפור תלאותיהם בשנות מלחמת העולם הראשונה, המהפכות ומלחמות האזרחים באימפריה הרוסית הגוססת.

הדברים שיובאו כאן יעסקו בעיקר במסע, בנדודים ובטלטולים של המשפחה, ממרכבה לרכבת, מנאות דשא למרחבים מושלגים, ליערות אפלים ולפרעות אימים. המשפחה הנודדת מנתה אם ואב, שלושה ילדים וסבתא עיוורת למחצה. הילדה שבסיפור היא אמי, ימימה. מקצת הדברים כבר סופרו. את זיכרונותיו (שחרית של אתמול, ירושלים, עם הספר, 1965) כתב דודי יעקב צור (1990-1906) בהתקרבו לגיל שישים, כאשר מאחוריו קריירה ציבורית ודיפלומטית עשירה והוא מצויד ביכולת המבט לאחור על עברו; ואילו יומניה של אמי ימימה נכתבו החל בגיל עשר, בזמן אמת ובעת התהוותם של האירועים (ימימה [אבידר] טשרנוביץ, יומנים גנוזים מן השנים 1936-1919, תל אביב, דביר, 2003).

בשנת 2019 הוציאה המשפחה לאור בהדפסה פרטית ספר אלבומי ושמו אלה תולדות: סיפורה של משפחת טשרנוביץ, ובו תוארו בהרחבה גלגוליהם של שישה דורות עד ימינו.

במשך שנים רבות כלל לא ידענו – בניהם ונכדיהם של גיבורי המסע, שבעצמם היום הם סבים וסבתות –על המסע והנדודים הללו. בני משפחתנו כמו ניטעו מאז ומעולם בארץ. לשונם הייתה עברית עשירה ומדויקת, אף כי פה ושם התבדחנו על שקיעים שנותרו בה מן הרוסית של ילדותם. למה לא סיפרו? אולי הטראומה הנוראה של מות הוריהם בגיל כה צעיר השכיחה או טמנה עמוק את טראומות המסע ארצה. 

גיבורי המסע הם סבתנו בלה לבית פלדמן וסבנו שמואל טשרנוביץ (בעבר איזראליט [ישראלי]; שינוי השם נועד כנראה כדי לחמוק מגזרות הגיוס לצבא הצאר). מוצאה של משפחת טשרנוביץ מעיירה ליטאית ושמה סֶבֶּז'. חמישה בנים ובת אחת נולדו להם: הבכור, והנודע בהם, היה חיים טשרנוביץ, 'רב צעיר', תלמיד חכם וסופר, שכיהן כראש ישיבת אודסה בשלהי המאה ה-19 ובראשית המאה העשרים, ולא נעסוק בו כאן. סבנו שמואל התגלגל לישיבת סלבודקה שבקובנה, שם נתפס להשכלה ולציונות. הוא היה תלמידו של הרב שמואל יעקב רבינוביץ, מראשוני הרבנים הציונים ומייסדי 'המזרחי', ותיאר אותו כמי ש'שום ניגוד. שום סתירה בין רב ובין הציוני לא היה. בבוקר ישב והגה בתפילה ובתורה ... ובערב היינו נאספים בלשכה [הציונית] לדון בשאלות אורגניזאציוניות שונות' (שמואל טשרנוביץ, 'בַּנֹּעַר: רבי שמואל יעקב רבינוביץ', נגיש בפרויקט בן-יהודה). כשהתמנה רבינוביץ לרב בעיירה סופוצקין שבפלך סובאלק (סמוך לגרודנה) ולאחראי ללשכה המחוזית הציונית, הוא הזמין את תלמידו לכהן כמזכירו. כאן היה שמואל עתיד למצוא את רעייתו בלה, הבכורה למשפחת פלדמן, שמנתה חמש בנות ובן. בחשוון תרס"ד (1903) הוצבה בלודז' החופה.

שני גורמים הניעו את המסע שיתואר כאן: הכתיבה העיתונאית שהייתה עיסוקו של סבנו, ומצבה הבריאותי של רעייתו בלה. ונקדים את המאוחר: לאחר שבע שנות נדודים, הגיעה המשפחה ארצה בסוף נובמבר 1921. קצר ימים היה אושרה: בשנת 1928 ניתק פתיל חייה של סבתנו בלה והיא בת 47; כשנה וחצי אחר כך, ביולי 1929, הפילה באחת מחלת המלריה את סבנו שמואל. שניהם טמונים בבית הקברות הישן ברחוב טרומפלדור בתל אביב.

ב. תחנה ראשונה: ורשה

את ראשית עבודתו העיתונאית עשה סבא שמואל בוורשה עוד טרם נישואיו, כשהוציא לאור – והוא בן 21 בלבד – חוברת תעמולה ציונית ביידיש. ורשה הייתה מרכז יהודי רוחני, תורני וציוני עוד קודם מלחמת העולם הראשונה. חיו בה ובסביבתה מאות אלפי יהודים – חרדים ושומרי מסורת לצד חילונים מודרניים – שקראו וכתבו יידיש ועברית. פעלו בה הוצאות ספרים רבות, עיתונים וכתבי עת, מכוני מדע, ספריות ומופעי בידור ותיאטרון בשתי השפות, לצד פולנית ורוסית. כל ימיו כתב שמואל ביידיש ובעברית במקביל; ולאחר המלחמה הודפסו מאמריו ביידיש בעיתונים רבי תפוצה כמו הײַנט ומאָמענט בוורשה ומאָרגן זשורנאַל בניו יורק. על מאמריו חתם בשם הספרותי שאימץ לעצמו – ספוג. 

שמואל טשרנוביץ (1929-1880)

לאחר נישואיהם, עברו שמואל ובלה לזמן מה לקובנה וממנה לוורשה, שם השתתף שמואל בעריכת עולם קטן, שבועון מצויר ונפוץ לבני הנעורים, שהופיע בשנים 1904-1901 בהוצאת 'תושיה', בעריכתם של הסופר ויזם התרבות בן-אביגדור (א"ל שַלקוביץ) וגיסו שמואל לייב גורדון (של"ג).

פרשה מעניינת מתקופת עבודתו בוורשה נגעה לח"נ ביאליק ויחסו לעיתונות הילדים, שנקשרו בה כמה מאנשי הספרות הנודעים דאז. לאחר לא מעט הפצרות, הבטיח ביאליק להעניק מפרי עטו השופע לעולם קטן; אומנם הוא לא קיים את הבטחתו, אולם הודות לכך זכה קהל קוראיו המבוגר לפואמה 'מתי מדבר' (שנכתבה באודסה בשנת תרס"ב), שאותה ייעד ביאליק מלכתחילה כשיר לעולם קטן! וכך כתב ביאליק לזלמן שניאור, שגר אז בוורשה: 'מסור נא לשמואל לייב גורדון, כי את הפואמה "מתי מדבר" החילותי לכתוב בשביל "עולם קטן" ומעשה שטן... יצא מה שיצא' (מצוטט אצל אוריאל אופק, גומות ח"נ: פועלו של ביאליק בספרות הילדים, תשמ"ד, עמ' 87).

במשך שנות הופעתו של עולם קטן לא פרסם בו ביאליק אפילו יצירה אחת, אם בגלל הקרע העמוק שנוצר בינו לבין בן-אביגדור, לאחר ההדפסה הבלתי מוצלחת של שיריו, אם משום שביאליק עצמו הפך למו"ל (הוצאת מוריה) שתכנן להוציא שבועון לילדים. רק לאחר שכמה עורכים ומו"לים הקדימו אותו, השיב לשמואל טשרנוביץ: 'אפשר לָעולם להתקיים במקומנו, ואנחנו נשב ונקבל תענוג ונחת מרחוק' (כ' בשבט תרע"א; מצוטט אצל אופק, שם). 'לָעולם' – תרתי משמע. 

הרעיון לחבר את ביאליק לעריכת עיתון לילדים המשיך לקנן במוחו של סבנו כאשר שב לוורשה, לאחר כעשר שנות עבודה בווילנה ובקובנה (להלן). הוא כתב לביאליק על 'רעיון שנפל במוחו ובמוח דוד פרישמן בבת אחת' – להוציא לאור שבועון לילדים בעריכה משותפת של שניהם, פרישמן וביאליק. בשנת 1911 כבר הופיעו במזרח אירופה ארבעה עיתוני ילדים, וביאליק השיב לסבנו תשובה מושחזת ואירונית:

כלום יצאתי מדעתי לשים את עצמי שוטה כל כך ולהוסיף עוד שבועון ... על אלה החכמים שקדמונו? הלא לשחוק ולמנוד ראש נהיה כולנו. הגע בעצמך, 'הפרחים' שבועון בלוגאנסק, 'הירדן' בוארשה, 'השחר' ו'בן השחר' ובן-בנו של השחר, אף הוא בוארשה, ה'מולדת' – ירחון ביפו, וחכה מעט, בעוד שניים שלושה ימים והיו לנו בודאי עוד שניים שלושה – ומי אני ופרישמן נעמוד כי נעמוד בין חכמים כאלה? ואנה תכנס כל השבוּעוֹנוּת הזאת? לא, יקירי, פנה לך אל חכם ממני, אולי יאות לך. אני – לא ירד בני עמכם! (אגרות חיים נחמן ביאליק, דביר, תרצ"ח, ב, עמ' קיז-קיח, 5 בפברואר 1911; על פי אוריאל אופק, ספרות הילדים העברית, 1948-1900, א, דביר, 1988, עמ' 196). 

בשנת 1910 חידש סוקולוב, ממנהיגי הציונות דאז, את הופעת הצפירה בוורשה וקרא אליו את העיתונאי הצעיר שמואל כדי שיסייע לו בעבודת העריכה. המשפחה שבה והתמקמה בוורשה, ובה נולד בשנת 1914 בן הזקונים אלכסנדר (אלכס). 

אחיו הבכור יעקב נזכר לימים בתמונה הפסטורלית: חדר ילדים צחור וחם, אומנת לבושה שביס לבן, צעצועים וספרי ילדים פזורים על פני החדר ותינוק שגועה בעריסתו; ידידים שמצלצלים בדלת וקרואים שנאספים בערבים כדי ליהנות מצלחת מהבילה של תפוחי אדמה ודג מלוח. הכול היה קבוע ועומד בעולם זה של שלווה. היציאה למעונות של קיץ, הנסיעות של אבא והמתנות שהביא בשובו (צור, שחרית, עמ' 13-12).

לעתים הוזמן שמואל לכתוב גם בעיתונים היהודיים של אמריקה והבית לא ידע מחסור. ספרים עבריים, גיליונות הצפירה וספרי 'תושיה' מילאו את מדפי הספרייה, והבית המה מקולותיהם של סופרים ועיתונאים, בהם יוסף הֶפְטמָן, עורך הירחון קצר הימים הצפירה לילדים, זלמן שניאור, י"ז אנכי, דוד פרישמן ועוד. בערבי שבתות הופיעו בהצפירה מאמריו של 'ספוג', שסגנונו המיוחד ('שיחות') – רוח רומנטית, אמונה בעתיד העם היהודי ודבקות בציונות – הקנה לו קוראים רבים. כשנה קודם המלחמה הופיעה בדפוס מונוגרפיה מפרי עטו, 'בני משה' ותקופתם, על האגודה הסודית והמסתורית שהקים אחד העם ושסבנו גילה במקרה את מסמכיה. כשנפטר אורי ניסן גנסין (1913) ספד לו סבנו, בשמות עט שונים, מעל דפי העיתון ותיאר אותו כמין 'צדיק שתקן אפוף רזים' (אבנר הולצמן, תמונה לנגד עיני, עם עובד, 2002, עמ' 106).

ג. תחנת ביניים: וילנה

לאחר ניסיונו הראשון בעריכה ושהייתו במחיצתם של סופרים ידועי שם, הוזמן סבנו בשנת 1905 לווילנה כחבר מערכת העיתון הזמן, שערך בן-ציון כ"ץ. בווילנה נולד הבן הבכור למשפחה, יעקב (1906) ונולדה אחותו, אמנו ימימה (1909). עד מהרה הפך ביתם של שמואל ובלה למרכז חברתי של סופרים ומשכילים, ומקצתם תיארו אותו בזיכרונותיהם. הנה למשל יצחק דב ברקוביץ, חתנו ומתרגמו של שלום עליכם:

חבורתנו מצאה לה בקיץ ההוא גם בית ועד קבוע – זה ביתו של שמואל טשרנוביץ ... גם הוא וגם אשתו היו חברים טובים ונלבבים ומכניסי אורחים גדולים. היינו נכנסים לביתם בלא צלצול בפעמון, ובעל הבית הצעיר היה מקדם את פני כל אחד מאיתנו ... 'אה, אתה הוא זה? באת בשעה יפה ... שב אל השולחן – עוד מעט וישימו אוכל לכולנו'. 

... במוצאי שבתות אלו היינו רואים לעתים קרובות, בתוך שאר האורחים, גם את שלום עליכם. הוא היה בא בלווית בתו ... בפעם הראשונה הביע שלום עליכם את תמהונו על עניות הדמיון הליטאי בעריכת סעודה של מלווי-מלכה ... [אך לאחר שהכיר אותם טוב יותר] נעשה מני אז ידיד ואוהב נאמן לבית טשרנוביץ. עניין זה בלבד, שעיתונאי יהודי צעיר ... מרשה לעצמו להזמין את 'כל וילנה' אל שולחנו לסעודת מלווי-מלכה של תפוחי אדמה ודגים מלוחים, כבר מצא חן בעיניו, איש כזה הוא מאנשי שלומו, אשר אהב תמיד ('הראשונים כבני אדם', כתבי י"ד ברקוביץ, ב, דביר, תשי"ט, עמ' מג).

אחד המפגשים האחרונים של כל בני משפחת סבתנו בלה פלדמן התרחש בשנת 1910 בסופוצקין, עיר הולדתה, לרגל חתונת אחותה. כל החוגגים התייצבו בפני עדשת הצלמניה והנציחו את המאורע: שולמית (פלדמן) נישאה לדב בן גליל (במקור: ברל ביילודבורצקי), מאנשי העלייה השנייה ו'השומר', שבא מארץ ישראל למחוז נעוריו למצוא לו כלה. הבית שיבנה הזוג הטרי עוד מעט קט על אדמת הבזלת במושבת יק"א, בית-גן (יבנאל), יאסוף אליו את משפחת טשרנוביץ כשתגיע, לאחר שנות הנדודים, לארץ חלומותיה. בתצלום ההיסטורי עומד, לימינה של 'באָבע', האח היחיד ברל פלדמן, שגויס לצבא הצאר במלחמת העולם הראשונה ואותו ניסתה סבתנו להציל; שם, במעמקי סיביר, חלתה במחלת ריאות קשה שלא התאוששה ממנה. 

תצלום משפחתי לכבוד דב בן-גליל שהגיע מארץ ישראל כדי לשאת את שולמית פלדמן ולקחתה לגליל העליון
מימין לשמאל (עומדים): האח ברל, האחיות מרים, בלה, פנינה, שולמית ואסתר; יושבים: 'באָבע', התינוקת ימימה, שמואל טשרנוביץ מחזיק את בנו יעקב, ודב בן-גליל, סופוצקין 1910


ד. ושוב ורשה: לפני הסופה 

בקיץ 1914 פרצה מלחמת העולם הראשונה, שמצאה את המשפחה בנופש, בבית קורות קטן בלב חורש אורנים, כמנהגה באותם קיצים. הכותרות בעיתון לא השאירו מקום לספק: הצבא הגרמני מתקדם במהירות לעבר גבולות פולין ויש לחזור ללא דיחוי הביתה, לוורשה; לראשונה נשכרה בממון רב מכונית עם נהג. אולם אירועי המלחמה תכפו והלכו והשלטונות בפטרבורג ציוו על הפסקת עבודתם של כל העיתונים שנדפסו בלשונות לעז. 

החיים במרכזי הספרות העברית שותקו כמעט כליל: עיתון הצפירה הצטמצם לשני עמודים ולבסוף נסגר; בווילנה חדל לצאת לאור הזמן, וכזה היה גורלו של השלוח באודסה. ביולי 1915 נאסרה הדפסתם של עיתונים בכתב עברי באזורי החזית, כולל תחום המושב היהודי שעוד היה קיים לפחות להלכה. הסופרים העבריים שישבו בוורשה נפוצו לכל עבר, רבים מהם עברו למוסקווה, שהייתה רחוקה מהחזית והיה צריך רישיון מיוחד כדי להתגורר בה. כך למשל הורשה אברהם יוסף שטיבל, יזם בלתי נלאה בתחום התרבות העברית והעיתונות, לגור במוסקווה רק משום שהיה בעלים ויצואן של מפעל גדול לעורות. 

לאור כל זאת פסקה סבתנו בלה כי יש להימלט מזרחה, רחוק מחזית המלחמה. נארזו המיטלטלים, הרהיטים נמסרו לשמירה, והמשפחה הצטרפה לרבבות יהודים ברחבי רוסיה שהפכו לפליטים. נלוו אליה ה'באָבע' – אמהּ של בלה, שהגיעה מעיירת הגבול עם בנותיה הצעירות פנינה ואסתר – לאחר שטמנה באדמה את אוצרותיה: קדרות נחושת ופמוטי שבת. ידידים בפינסק הזמינו אליהם את בני המשפחה המורחבת, עוגן ראשון בגלי הסערות והמשברים. 

ה. מוסקווה, בוגורודסק 

במוסקווה התקבצו אלפי פליטים יהודים שנמלטו ממחוזות הספר. קודם המלחמה הייתה מוסקווה ההיפך הגמור מוורשה היהודית, שכן גזירת הגירוש ב-1891 רוקנה את העיר מתושביה היהודים. המצב השתנה עתה לחלוטין והעיר הפכה מקלט לנמלטים מאימי המלחמה. כשמשפחתו בפינסק, חיפש גם סבנו שמואל נואשות פרנסה במוסקווה; סבתנו המשיכה לשדר לילדיה אמונה בעתיד הטוב שיגיע עוד מעט. לנוכח בליל השפות שנשמעו בביתם – עברית, רוסית, יידיש ומעט פולנית – הכריעה בלה שיש לעבור לשפה אחת: עברית, וזאת למרות העברית הדלה שהיא עצמה דיברה בה. המעבר היה קל לילדים, שמשחר ילדותם שמעו עברית, למדוה וקראו בה ספרים, עיתונים וכתבי עת. בגנזי המשפחה נשמר מכתבו של שמואל משנת 1918 לידידו של"ג: 'בביתי שולט הדיבור העברי זה כארבע שנים. מדבר גם הגדול בבני, בחור משכיל, תלמיד המחלקה השלישית של בית הספר הריאלי, בתי ימימה ... והקטן הפעוט שלי' (אלה תולדות, עמ' 38). 

החיפושים הארוכים אחר עבודה ספרותית-עיתונאית העלו חרס, וסבא שמואל הבין שעליו למצוא עיסוק אחר לפרנסת בני ביתו. במוסקווה פעל אז הגביר והעסקן הלל זלטופולסקי, שהוא ובני משפחתו המורחבת, משפחת חתנו יוסף פֶּרְסִיץ, היו פטרונים חשובים של התרבות העברית וייסדו את הוצאת 'אמנות'. שמואל הצליח להתקבל לעבודת פקידות בבית המסחר הגדול שלו לסוכר, וזלטופולסקי אף רשם אותו כ'סמוך על שולחנו', כדי למנוע את גירושו. עד מהרה עברה כל המשפחה למוסקווה.

ניסיון ההערמה לא החזיק מעמד אלא חודשים מספר. המשפחה קיבלה הודעה שעליה לעזוב מיד את העיר ועברה לעיירה בוגורודסק הסמוכה, שקלטה פליטים יהודים רבים. לאחר מספר חודשי עבודה, הציע זלטופולסקי לסבנו הצעה מפתה: לעבור כנציגו לאוֹמְסְק שבסיביר, שם יוכל לחיות בנחת כאיש עסקים וללא חשש כלכלי. קצה של המלחמה לא נראה באופק, העיתונות היהודית הייתה סגורה, וחרף חששותיה של בלה לגבי כישוריו העסקיים של בעלה, יצאה בשנת 1915 המשפחה המורחבת לסיביר.

ו. אוֹמְסְק 

דחוסים בתא של הרכבת הסיבירית, שנעה מזרחה על פני הערבות המושלגות של רוסיה הגדולה. שבוע תמים נמשכה הנסיעה... קונים צורכי מזון אצל איכרות בדרך וממלאים קומקומינו תה בתחנות נידחות (צור, שחרית, עמ' 20). 

שלושה ילדים, אבא ואמא, שתי דודות (אחיותיה של בלה) ו'בָאבע' אחת, השתכנו באומסק בבית שכור; כעבור זמן מה הצטרף אליהם גם מורה צעיר לעברית. שנתיים (1917-1915) עשתה המשפחה באומסק ומצב בריאותה של בלה החריף; שיעוליה תכפו ורופא קבע שזו ראשיתה של שחפת. למרות מצבם הכספי שהשתפר, התגעגעו שמואל ובלה לידידיהם ולעולם התרבות שעזבו.  

ואז פרצה ברוסיה מהפכת פברואר 1917. דגלים אדומים נתלו ברחובות, ועדים מהפכניים הוקמו ולא פסקו תהלוכות של פועלים ושל גולים פוליטיים. ממוסקווה הגיעו לאומסק הרחוקה הדים ראשונים על התחדשותה של פעילות יהודית וציונית, תוכניות לייסוד עיתון עברי ולהקמת הוצאת ספרים חדשה בידי שטיבל. סבתא בלה הפצירה בבעלה: הבה נחזור למוסקווה! באותה עת גם התרגש אסון כלכלי על עסקיו של שמואל: ידידו ושותפו לעסקים הונה אותו, השאירו עירום ועריה וכל הרכוש שצבר ירד לטמיון. שמואל עדיין התלבט בין עולם החומר והפרנסה לבין עולם הרוח; וכך יכתוב בעתיד במאמרו על אחד העם, שעזב את אודסה ובחר לעבור ללונדון ולהתפרנס כפקיד בחברת ויסוצקי, כי זו הייתה טעותו הגדולה:

אין מקום לחול ולשבת בבת אחת, כל עולם בולע את האדם כולו, עד בלי השאיר שריד ... אבל כיוון שהסופר נכנס לגמרי לעולם זר לו והוא יונק כל יום מן החולין – לא נשאר מקום בנפשו לתרומה. החולין מכריעים אותו (שמואל טשרנוביץ, עם שחר, הוצאת המדפיס, ירושלים תרפ"ז, עמ' רנד-רנה).

בלה הכריעה: נשוב למוסקווה! הועמסו אפוא החבילות על הרכבת הסיבירית שפניה מערבה, בני המשפחה הצטופפו עם כבודתם בקרון אחד, משתאים על המאורעות ההיסטוריים המתרחשים לנגד עיניהם. ובכור הבנים זכר לימים את המראות: 'באחת מתחנות המעבר, ביקטרינבורג שבאוראל, ראינו על פסי מסילת הברזל קרון חתום שחיילים מזוינים שומרים עליו. זו הייתה משפחתו של ניקולאי השני שהובאה מרוסיה למקום גלותה ומותה' (צור, שחרית, עמ' 23). 

הצאר ניקולאי השני ובני משפחתו יורדים מהרכבת האימפריאלית, יבפטוריה 1916 (ויקימדיה) 

החלק השני והאחרון של רשימה זו יתפרסם בשבוע הבא

__________________________________________________

רמה זוטא היא עורכת ותיקה של חומר ספרותי והיסטורי dzuta@netvision.net.il

יום שני, 12 בדצמבר 2022

ארץ הקודש: הרב שטינמן, הקארדו, פתוח לכולם, עקידת יצחק, פילאטיס

א. על קברו של הרב שטינמן

ויקימדיה

נוכח התאוותנות חסרת הרסן של נציגי המפלגות הדתיות והחרדיות במו"מ להרכבת הממשלה הבאה, לשליטה, להישגים מגזריים ולכיבודים חסרי תוכן, יש מקום להיזכר בדמותו הייחודית של אחד ממנהיגי הציבור הליטאי עד לא מכבר, שהלך לעולמו בדיוק לפני חמש שנים. 

הרב אהרן יהודה לייב שטינמן (2017-1914) היה תמיד בשורה הראשונה של ראשי עולם התורה הליטאי, ובשל זימון הנסיבות הפך גם להיות מנהיגו למן 2012 ועד מותו בגיל 103, בערב חנוכה תשע"ח. התוארים הללו היו אולי קצת גדולים על מידותיו של שטינמן (אִמְרוּ: שטיינמן), אבל לא בגלל מחסור בלמדנות תורנית או בכושר הנהגה, אלא בגלל העדרן של אגו ושל תאוות שליטה, שהלכו יד ביד עם אורח חיים של צניעות והסתפקות במועט עד כדי סיגוף.

הרב אהרן יהודה לייב שטיינמן

הוא לא היה מוקף בפמליות של מקורבים מלחכי פינכה או 'באי בית', שידעו להסביר לו מה עליו לומר או לחשוב. עמדותיו המתונות (יחסית, כמובן) לא סייעו לביצור מעמדו, ולא במקרה בימיו פרשו אנשי 'הפלג הירושלמי' הקנאים, שלא הסכימו לקבל את מרותו.

מי שירצה לכתוב את תולדות המנהיגים 'הליטאים' בדור האחרון כדאי לו שיסור לבית הקברות בבני ברק וישווה את המצבה המהודרת והמצועצעת של 'רבן של ישראל' אלעזר מנחם ש"ך, או את המצבה שעליה נרשמו כל ספריו של 'רבנו הגדול' חיים קנייבסקי, למצבותיהם של הרב שטינמן ורעייתו תמר (שנקברו זה ליד זו). המצבות של הזוג שטינמן, שנמצאות באחת מפינותיו של בית הקברות הבני-ברקי, אין תואר להן ואין הדר.

מצבת הרב ש"ך (צילום: אבישי טייכר, ויקיפדיה)

מצבת הרב קנייבסקי
מצבת הרב אהרן שטינמן (צילום: יוחנן פלוטקין)
מצבת הרבנית תמר שטינמן (צילום: יוחנן פלוטקין)

בלווייתו של הרב שטינמן, שבה השתתפו כמובן מאות אלפי אנשים, לא נישאו הספדים. בצוואתו ביקש בפירוש להיקבר לצד אנשים רגילים ולא בחלקת המיוחסים, ושיניחו על קברו את המצבה הפשוטה והזולה ביותר.

זה אולי הרב היחיד בעולם שעל קברו לא כתוב אפילו התואר השחוק והמשומש 'הרב' אלא סתם ר' (אִמרו: רֶבּ), כינוי שבו מכנים כל אדם בישראל שהוא שומר מצוות. העדר הכיבודים כל כך בוטה וכל כך לא מתקבל על הדעת, עד שמחוקקי המצבה טרחו לכתוב בשולי המצבה 'הנוסח ע"פ צוואתו'.

הנה נוסח הצוואה:

ויקיפדיה


ב. הקארדו מנקודת מבט לאומית

הקארדו בתקופה הביזנטית כפי שצויר במפת מידבא מן המאה השישית (ויקיפדיה)

לא צריך להמתין לשרים החדשים שיעסקו ב'חיזוק' הזהות היהודית. בכניסה לקארדו הרומי, ברובע היהודי בירושלים, טרח מי שטרח להציב שלטי הסברה 'היסטוריים', שמספקים לעוברים ושבים מידע 'מהימן' על המפעל האדריכלי המרהיב שבנו 'אדריינוס הרשע' ו'יוסטיניאנוס הרשע'. 

הסיכום ברור לגמרי: 'הלב הבריא מרגיש צורך למחוק כל זכר של השפלה של עם ישראל וסולד מהערצת התרבות של רוצחנו'. איך בדיוק תבוא מחיקה זו לידי ביטוי? סָתַם ולא פירש, והמבין יבין.

מי אחראי לדבר המזעזע והמביך הזה, שלמרבית הבושה תורגם גם לאנגלית?

צילום: טובה הרצל

ג. פתוח לכל העדות, אבל לפי הנוסח שלנו

בית הכנסת 'חיי שלום' נמצא בין הרחובות בר אילן וביל"ו בתל אביב.

על הקירות החיצוניים של בית הכנסת פוזרו בנדיבות שלושה שלטים וכל אחד מהם נושא עמו מסר שונה לגבי טיבו של הבית: בית כנסת 'לכל העדות'; בית הכנסת הספרדי לכל העדות', כלומר כולם מוזמנים אבל בית הכנסת הוא ספרדי; בית הכנסת 'בנוסח ספרד', שזה יכול להיות גם אשכנזי או חסידי.

אז מה באמת נוסח התפילה במקום?

צילום: יוחנן פלוטקין

ד. עקידת יצחק והציונות

הידעתם שהציונים אוסרים על ילדיהם ללמוד על עקידת יצחק?

כך לפחות גורס פאשקוויל משונה זה, שמלווה גם באיורים ילדותיים של העקידה. 

צולם בפתח תקווה בכניסה לבית המדרש 'חברון'.

צילום: גונן זיק

ה. פילאטיס בהמלצת הרב עופר שליט"א

אם צריך המלצות לפילאטיס, המלצה מרב חשוב בוודאי תעזור. מה גם שהמדריכה בעצמה היא רבנית צדיקה.

צילום: טובה הרצל


יום שישי, 9 בדצמבר 2022

על קוצה של ציפורן: פרידה ממתקן העטים משה הכהן

משה הכהן (מאייר לא ידוע)

מאת עדן הכהן

באישון לילה, בליל כ"ח בתשרי תשפ"א (16 באוקטובר 2020), הלך לעולמו אבי, משה הכהן, יליד 1933 ומתקן העטים הנובעים האחרון של תל אביב, שממלכתו הייתה במשך עשרות שנים בחנות 'עט לכל עת' שברחוב שינקין 9.

הוא היה כנראה האדם האחרון בארץ, אולי בעולם כולו, שאחז בהבנה עמוקה על מנגנוני פעולתם של עטים נובעים למיניהם, על מעלותיהם ומגרעותיהם, את הידע הנחוץ כדי לרפאם מפגעיהם ואת תבונת הכפיים הרגישות, החשות את דרך התיקון הנאותה לכל אחד מהם. ספק אם נותר עוד אדם כיוצא בו.

'עט לכל עת', החנות ברחוב שינקין 9

החיבה לעטים נובעים ניכרה אצלו עוד מילדותו. כשהיה ילד כבן חמש-שש, בשכונת נוה צדק שבתל אביב הקטנה, הוא ליווה את הוריו לביקור אצל בערטשי, דודו הגדול, שהיה אדם אמיד. על שולחן הכתיבה של הדוד היו מונחים כמה עטים נובעים. באותן שנים, שנות השלושים של המאה הקודמת, העט הכדורי טרם בא לעולם, וכלי הכתיבה השכיח היה העט הנובע. אבא חמד את העטים וביקש מהדוד לקבל אחד מהם. הדוד היסס, חכך בדעתו ולבסוף בחר אחד מן העטים והגישו לילד. הפעוט פתח את מכסה העט, בחן בעיון את ציפורנו, כנראה באותו מבט חודר שבו יבחן ציפורני עטים נובעים בשמונים שנותיו הבאות, ואמר: 'אבל דוֹד, הציפורן של העט הזה שבורה'. הדוד, שחס תחילה על ממונו וחשב שלילד פעוט אין צורך בעט נובע תקין, הופתע. 'או-הו, הקטן הזה מבין', אמר. מכאן ואילך הועידה ההשגחה לאבא את מקצוע מתקן העטים הנובעים.

באותם ימים השתמשו רוב האנשים בעטים נובעים פשוטים ובדיו מאיכות ירודה. העטים 'נזלו' לעתים קרובות, וידי הכותבים ובגדיהם הוכתמו בדיו. ציפורני העטים גם הן היו עשויות אז מתכת פשוטה. לעיתים קרובות חרקו על הנייר ושׂרטו אותו, ושפיעת הדיו מהן לא הייתה אחידה. פלא מומחיותו של הילד משה נודע ברבים, וכבר בכיתות היסוד של בית הספר 'תחכמוני', שם למדו ילדי שכונת נווה צדק, הוא נתמנה לטפל בעטים הנובעים של מוריו. אחד מהם היה מרדכי אברהם רזיאל, אביו של דוד רזיאל, מפקד האצ"ל שעתיד היה להיהרג כעבור שנים ספורות בפעולה צבאית שיזמו הבריטים על אדמת עיראק. 

ברכות 'שנה טובה' ששלח מרדכי רזיאל למשה הכהן

המורה, כנראה רזיאל, שלח את אבא לחדר המורים עם עטו שנסתם וחדל לכתוב, כדי שיחזירו לתקינותו. מורה אחר ישב בודד בחדר המורים ונעץ באבא מבטים חשדניים. אבא פירק במיומנות את העט והחל לשטוף את סַפָּק הדיו תחת מי הברז. המורה הנרגן הרעים קולו ודרש לדעת מי התיר לו, לתלמיד, להיכנס לחדר המורים, והילד הסביר שהמורה שלחו כדי לתקן את עטו. מחמת ריבוי הדברים והמורא שניסה אותו מורה לטעת בו נשמט אטם הדיו מידיו ונשטף במי הכיור. 'הנה, אמרתי לך', אמר המורה בשביעות רצון. 'ילדים קטנים אינם צריכים לעסוק בעניינים שאין להם הבנה בהם'. אבא, שמורא בשר ודם לא החרידו מימיו, לא איבד את עשתונותיו. הוא פירק את הפקק שבתחתית צנרת הכיור, איתר בקרקעיתו את האטם האבוד, הרכיב את הפקק ושב למלאכתו. כעבור כמה דקות חזר לכיתה והעט המתוקן בידו.

כך כתב אבא בשנת 1987 על אותן שנים: 

כשהחילותי את לימודַי בבית הספר העממי 'תחכמוני' שבתל אביב הישנה, בסוף שנות השלושים, היו בכיתתי שולחנות לשניים, שבכל אחד מהם נקוב חור בקוטר 5-4 ס"מ. תלמידים רבים לא ידעו למה נועד החור הזה, הם לא זכו לראות את קסת הדיו העשויה זכוכית, עם פקק השעם המכסה אותה, קבועה בו.  
עשרות שנים נהגו תלמידים לכתוב כך, בעט הפשוט, שאותו טבלו מדי פעם בדיו שבקסת, לאחר שהיו חולצים ממנה את פקק השעם. מפעם לפעם היה השרת עובר בין השולחנות ויוצק דיו לקסתות מבקבוק גדול. לא אחת, במהלך השתוללות תלמידים, היה נהפך שולחן, הקסת היתה משתחררת ממקומה ומתנפצת על המרצפות, ואבוי – כתמי הדיו היו נותרים בהן כמזכרת לשנים רבות.  
בזמני כבר פסקו גם שיעורי הכתיבה התמה. תלמידים מבוגרים ממני סיפרו לי, כי המורים לכתיבה תמה לימדו בשיעורים כתיבה בעט פשוט, עט שיש לטבול את ציפורנו בדיו במידה הנכונה, אחת לכמה מילים. מי שקנה לו מיומנות בכתיבה בעט פשוט, לאחר תירגול ארוך ומייגע, והצליח לכתוב במשך זמן רב בלא להכתים את מחברתו בטיפות דיו, היה זוכה בפרס – קבלת רשות מן המורה לכתוב בעט נובע, עט שאפשר לכתוב בו בקלות רבה, ושגם אם לא תנהג בו בזהירות – לא יטיף דיו על הדף. עט המבחן היה דווקא העט הפשוט, כי מה הרבותה לכתוב יפה בעט נובע?

משה הכהן בחנותו

לאבא נודעה חיבה יתרה לציפורני עטים נובעים. ציפורני עטים איכותיים עשויות זהב, שהיא מתכת גמישה העשויה להיענות ללחיצת ידו של הכותב. לעומת זאת, קצה הציפורן, בנקודת המגע שלה עם הנייר, אינו יכול להיות עשוי מזהב. מתכת זו רכה מדי. לכן מולחמת לציפורן העט גּוּלת אירידיום (iridium) זעירה, שמבטיחה לכותב כתיבה חלקה ונעימה. האירידיום הוא מן היסודות המתכתיים הקשים ביותר' ולפיכך אפשר לכתוב בעזרת גולה זו עשרות שנים מבלי שהציפורן תישחק. עם זאת, נפילה של עט נובע על ציפורנו עלולה לגרום לפגיעה בגולה, ואחר כך הכתיבה כבר אינה נעימה. מומחיותו הגדולה של אבא הייתה תיקון ציפורנים שהתעקמו. בסבלנות אין קץ, תוך שהוא נעזר בזכוכית מגדלת, במשטח פלדה ובחרט מעוגל בקצהו היה מיישר אבא אט אט את הציפורן עד ששבה לתקנה, אם לא למעלה מזה. הסכנה הגדולה במלאכה זו היא שהציפורן העקומה, שכבר ספגה טלטלה רבתי, תישבר לחלוטין. אבא ידע להפעיל בדיוק את מידת הכוח הדרושה כדי ליישר את ציפורן העט מבלי שגולת האירידיום תיעקר ממקומה. בדרך כלל היה אבא רכון על מלאכתו זו בשעות הקטנות של הלילה, אחר עמל יומו. כל העולם כולו נם את שנתו, ואבא היה עמל על תיקון כלי כתיבתו, כדי שכשיאור הבוקר יהיו ברשות הבריות כלי כתיבה כדי לעשות בהם את מלאכתן.

כלי מלאכתו של האומן ליישור ציפורנים

עוד מומחיות גדולה הייתה לו לאבא. הוא ידע להתאים את זווית המגע של ציפורן העט לנטיית ידו של הכותב, כך שכתיבת עטו תהיה חלקה ומענגת. בעדינות אין קץ הקציע אבא את גולת האירידיום עד שהתאימה בדיוק מרבי לידו של הכותב. טביעת עינו ידעה היטב לזהות את ציפורני העטים שעברו תחת ידיו גם שנים ארוכות אחר שהחלימו ושבו לבריאותן הטובה.

מאוסף ציפורני העטים של משה הכהן

אחרי שהכרתי את רעייתי נעמי ואהבתה נקשרה בליבי, עוד בטרם הכירוה הוריי, החלטתי לחמוד לצון ולנסות להפיל את אבי בפח. לקחתי עט 'וואל-אברשרפ' כחול יפיפה שהעניק לי אבא בילדותי, מסרתי אותו לנעמי וביקשתי ממנה לסור לחנותו של אבא. הנחיתי אותה להציג את העט לפניו ולנסות למכור לו אותו. כתמורה יעצתי לה לבקש ממנו שני עטי פרקר כדוריים. מובן שעלותו האמיתית של 'אברשרפ' הייתה גבוהה לאין שיעור ממחירם של שני עטי פרקר זולים. האם יעמוד אבא בניסיון או שמא חלילה ילסטם את הבריות?

נעמי נכנסה לחנות, הציגה את העט לאבא ושאלה אם ירצה לרכשו ממנה. אבא נטל את העט, פתחו ועיין בציפורן באותו מבט חודר אופייני.

– 'את מכירה את עדן?', שאל בקפדנות.

– 'אני בכלל לא מכירה את הבן שלך', ענתה חברת חיי התמימה.

– 'אם כן מניין לך שעדן הוא בני', חתם אבא בקריאת ניצחון את עלילת המזימה עוד בטרם התממשה.

עט וואל-אברשרפ

אף שהיה קטן ממדים לא היה מורא בשר ודם מוטל עליו. פעם, בצעירותי, כששמרתי לבד על חנות העטים, הגיע אליה אחד הלקוחות, איש גדל מידות, שבעומדו בפתח החנות הטיל צל כבד על כל מרחבה. כשהבין שאבא אינו נוכח בחנות, הוא דילג בקלילות מפתיעה אל מעבר לדלפק, וביקש כביכול לבחון מקרוב את העטים שמעבר לו, ולאחר שעיין בהם היטב הסתלק במהירות. כשאבא שב לחנות הוא גילה שעט המונבלאן 144, של ידידו סוכן הביטוח עוזי טוּקָטְלִי, חסר. מטבע עיסוקו של בעל העט לא נגרם לאיש נזק גדול, אך לאבא חרה היטב והוא תחקר אותי מי מלקוחותיו ביקר באותו יום בחנות. עברו כמה חודשים, והגנב חזר לחנות כשעט המונבלאן בכיס הקדמי של מעילו. ללא חשש שלח אבא את ידו, שלף את העט מכיס המעיל, בחן את ציפורן העט וקבע בפסקנות: זה עט המונבלאן של עוזי טוקטלי! האיש הצטעק וטען שרכש לא מכבר את העט בחו"ל, אבל אבא הציע לו להזמין את המשטרה ולקיים בנוכחותה בירור מעמיק על הבעלות האמיתית של העט. הגנב נסוג מהחנות בבושת פנים, מה שלא מנע ממנו להמשיך ולהיות מלקוחותיו הקבועים של אבא במשך שנים ארוכות.

עט מונבלאן 144 (Lot-Art)

אבא ידע היטב מה מקומו של העט הנובע בעידן הנוכחי ומה עתיד משלח ידו, אך כחובב ספרות וכסופר בעצמו, התרפק על ימי תהילתו של העט הנובע. כך כתב ב-1987:

העט הפשוט [ידית העץ שציפורן ברזל נעוצה בה – ע"ה] אינו מוכר היום והעט הנובע הוא נחלת מיעוט של איסטניסים. רק לפני חמישים וכמה שנים עוד כתב ביאליק בעט פשוט דוקא – הוא לא הסתגל לעט הנובע. עשירים יהודים מכל רחבי תבל העניקו לו במתנה עטים משובחים, אך הוא העדיף את העט הפשוט, שרק בו, כך אמר, הוא יכול לכתוב ולעצב את האותיות כרצונו, להמעיט בדיו או להרבות בדיו. רצה לכתוב באותיות מעובות יותר – היה טובל את הציפורן עמוק יותר בתוך הקסת. ונוסף לזאת – השהות שניתנה לו לעיצוב המשפט בפסק הזמן שבין הטבילה לכתיבה.

העט הפשוט: ידית עץ וציפורן מתכת

אבל סופרים אחרים כבר כתבו בעט הנובע שנים רבות לפני ביאליק. שלום עליכם, שהצטיין בכתב ידו הנאה, אהב עטים נובעים וכתב בהם כבר במאה שעברה. הוא קיבל עטים נובעים רבים במתנה, וקנה לעצמו עטים רבים עוד יותר. באחת ההזדמנויות סיפר איך נהג לכתוב כשהיה בהבראה בשווייץ. יושב היה ביער וכותב. לפני יציאתו בבוקר היה ממלא בדיו ארבעה עטים – אחד בדיו שחורה, אחד בכחולה, אחד בירוקה ואחד באדומה. כן היה נוטל עימו גם נייר כתיבה יפה בצבע תכלת, מתאים לכתיבה בעט נובע.

מנהיגי ישראל, דוד בן-גוריון ומשה שרת, כתבו בעט נובע עד סוף ימיהם. משה שרת, בעל כתב היד הנאה, אהב חפצים נאים, ובכלל זה עטים נובעים. אבל בן-גוריון... מסתבר שבן-גוריון ראה בעט הנובע את כלי הכתיבה המשוכלל ביותר שניתן לו לאדם. בן-גוריון נהג לשמור לעצמו העתק של כל כתב יד שהוציא מתחת ידו. מעטים יודעים שאת כתבי היד האלו כתב בן-גוריון בעט נובע, בעט נובע מיוחד בעל ציפורן קשה ליצירת העתקים. בן-גוריון גם העיר, לא אחת, שחבל שצעירים אינם כותבים בעט נובע, ושהדבר ניכר בכתב היד המרושל שלהם.

משה שרת חתם על הסכם השילומים עם גרמניה בעט נובע. בטקס החתימה לא החליף דברים עם הגרמנים, ובדקות ההמתנה שעד לחתימה עמד ליד החלון וצפה החוצה. בהגיע המועד לחתימת ההסכם הוציא שרת מכיס בטנת מעילו את העט וניסה לחתום פעם ופעמיים, אך העט בגד בו ולא כתב. לבסוף נאלץ לחתום על הסכם השילומים בעט שהציע לו אחד הנוכחים.

ספרו של משה הכהן 'מה אדם' ראה אור בשנת 1985

אוצרות הידע והמיומנויות הללו אבדו עם מותו. ככל הנראה אין עוד איש בעולם – בוודאי לא בישראל – שיידע לתקן עט פרקר 61 מן הדגם המקורי, שתוכנן באופן לקוי והיה מועד תדיר לסתימת שפיעת הדיו; עטי פרקר וקומאטיק משנות השלושים והארבעים, שגומיית משאבתם בלתה לא יזכו עוד להחלפת משאבה, כיוון שפירוק המשאבה בידיים שאינן מיומנות מביא בהכרח לסדקים בגוף העט; עטי פליקן נושנים, שבני העלייה החמישית הביאום מגרמניה, ינוחו מעתה על משכבם לעולמים כיוון שאין עוד מי שיידע לחלץ את תושבת הבוכנה מגוף העט ולהחליף את האטם שהתיישן. 

תורת תיקון העטים הנובעים ותבונת הכפיים העדינות עלו למרום ונגוזו עם כל חמודות עולם האתמול, זה שהיה ואיננו עוד.

עטי טבילה יוקרתיים

 
________________________________________

ד"ר עדן הכהן הוא דיקן הלומדים וראש החוג לספרות במכללה האקדמית הרצוג edenc@herzog.ac.il 

יום רביעי, 7 בדצמבר 2022

מפה ומשם: בטיחות, פראים בדרך, הכול זמני, מקלט מס, חכמת רחוב

א. הוראות בטיחות

תאונות העבודה בבניינים שבהקמה הן רעה חולה במקומותינו. בכל שנה עשרות פועלים, רובם ערבים, משלמים בחייהם הן בשל חוסר זהירות והקפדה על כללי בטיחות, הן בשל מחדלים של קבלנים ויזמים.

המודעה הזו, בעברית ובערבית, של חברת י. ר. מייאר, ראויה לכל שבח. היא צולמה ברחוב חיים כהן בפתח תקווה.

צילום: גונן זיק

ועוד שבח על שבח הוא השימוש במקורות: ספר דברים מכאן, וציטוט מדברי אבן-סינא, הרופא והפילוסוף הפרסי בן המאה ה-11 מכאן.

והנה עוד דוגמה של הוראות בטיחות, אלא שכאן הן קצת שטותיות...

בפארק אריאל שרון (לשעבר חירייה), יש שלט המזהיר מפני סכנת נפילה, רק שלא ברור איפה בדיוק אפשר ליפול.

צילום: יוחנן פלוטקין

ולסיום במפעל מסוים ביקנעם, שכמעט כל העובדים בו דוברי רוסית, ביקשו מהעובדים לא להישען על המעקה או על השיש.

צילום: צביקה באר

רצו לכתוב 'על השיש', אך בשל הנטייה של דוברי רוסית להחליף בין האותיות ה' וח', יצא להם 'על חשיש', וזה פשר ההוספה בכתב יד 'לעשן מותר'?

ב. גם הצמיתות היא זמנית

המודעה המגוחכת הזו יכולה לפתוח דיון פילוסופי על משמעות הקבוע והארעי בחיינו.

צילום: אהוד רויטמן

ג. לידיעת רשות המסים

מעלימי מס יקרים, למה לטרוח ולהעביר כספים לבנקים בשווייץ או באיי קיימן, כשיש לכם מקלט מס ממש כאן ליד הבית.

שמחה בינות מגשר הזיו מצא מקלט כזה בנהריה, בצומת כביש 4 ורחוב המייסדים.

צילום: שמחה בינות

ד. סוף העולם שמאלה

כשממשיכים מבאר שבע דרומה, פונים בכביש 211, נוסעים כמה עשרות ק"מ ואז שמאלה, מגיעים לכפר הנוער ניצנה, או כמו שהם קוראים לזה 'קהיליה חינוכית התיישבותית'. 

התמרורים האלה, שכמותם לא ראיתי, מתאימים לעוד הרבה מקומות בישראל...

צילום: יוחנן פלוטקין

יום שישי, 2 בדצמבר 2022

הכתובת הייתה על השיר (ד): חפש אותי בדפנה שש

צילומים: איתמר לויתן

רשימות קודמות בסדרה

א. מרפסת ודלתיים

ב. חתיכה וחתולים

ג. חבצלת ואגס

א. איך שיר נולד?

את שיר החיזור הקליל והמקסים 'חפש אותי', המוכר גם בשם 'מחבואים', כתבה נעמי שמר בשנת 1962 – לפני שישים שנה! – עבור התוכנית ה-17 של להקת הנח"ל, 'שמש במדבר'. התוכנית, שהוצגה לראשונה ב-1963, לא הייתה, כנהוג עד אז, לקט שירים ומערכונים, אלא מחזמר שכתבה עדנה שביט ובלבו רומן שמתנהל בין קצין לקצינה ששמם זהה. שמר כתבה את כל שירי התוכנית, שמהם זכורים 'הטיול הגדול' ('יצאנו בבוקר אלול לצעוד 40 קילומטר'), 'מחר', 'מטרייה בשניים' ('שנינו יחד תחת מטרייה אחת'), 'שיר האוכל' ('אנחנו עוד לא אכלנו שום דבר'), וגם 'מחבואים'. 

נעמי שמר, כל השירים, הוצאת לולב, תל אביב 1967

 

בין הבניינים הנטושים והבוסתנים העזובים שתלה נעמי שמר כתובת עירונית מובהקת: 

חפש אותי, אני גרה בדפנה שש

היום אני נראית נורא,

חפש אותי, ותיווכח לדעת ש-

בתוך ביתי – אני גבירה!

הכתובת אינה מקרית. בדירה שכורה בקומת הקרקע של רחוב דפנה 6 גרה באותה שנה נעמי שמר.

רחוב דפנה מקיף את בית חולים איכילוב מצדו המזרחי והדרומי, ודפנה 5, השער האחורי של איכילוב, היה מוכר במשך שנים כשער הפרידה מן החיים: נקודת היציאה של לוויות. מאז גרה בו נעמי שמר עבר הרחוב שינויים מפליגים. מספר 6 דאז הוא מספר 16 היום.

כששמר גרה שם, בית 'הדר דפנה', בית 'אסיה' ובית 'מידות' עדיין לא נבנו. גם רחוב הנרייטה סולד נקרא אז רחוב הדר. רחוב דפנה עצמו לא היה סלול ולא היו בו מדרכות, וכפי שציין העיתונאי יאיר קוטלר: רחוב שקט יחסית, ש'פתחו העיקרי והיחיד ... בקרבת חדר המתים של בית החולים איכילוב':

הארץ, 6 בדצמבר 1961, עמ' 3

מעניין שדווקא על רקע בית הלוויות הזה כתבה נעמי שמר כמה משיריה העליזים ביותר...

בהקלטה משנת 1968 ('נעמי שמר שרה נעמי שמר', עיבוד מוזיקלי של דוד קריבושי), שרה שמר את 'חפש אותי' בשינויי נוסח קטנים ותוך השמטת שני בתים: הבית על מגוריה ברחוב דפנה שש, והבית שלאחריו ('אני נראה כמו סתם חייל'). מן הסתם חשה שאין טעם לשמור על כתובת מגורים לא מעודכנת, ומה שהתאים להווי חיילים ב-1962 אינו מתאים לסתם אזרחים. 

הנה היא בגרסה הקצרה:

ב. משחקי מחבואים ברחוב דפנה

לאחר שכבר התחלתי את פרויקט 'הכתובת הייתה על השיר', התברר לי שלפני כחצי שנה פרסמה העיתונאית ליאור אוחנה במוסף 7 ימים של ידיעות אחרונות, כתבה שכותרתה 'טשרניחובסקי 6 פינת האגס 1' (1 באפריל 2022). אוחנה לקחה עשר כתובות שהונצחו בשירים, כתובות מפורסמות ופחות מפורסמות, וביקרה בהן. ממש כמונו. למשל, בדפנה 6...

ליאור אוחנה, 'טשרניחובסקי 6 פינת האגס 1', ידיעות אחרונות, 1 באפריל 2022
(לחיצה על הצילום תגדיל אותו לקריאה נוחה)

כתבה קצרה זו לא מיצתה את מה שאפשר לעשות עם השיר, ולפיכך שליחנו איתמר לויתן יצא לשטח כדי לצלם, וזה מה שדיווח:

המקטע בין הנריאטה סולד לוויצמן התווסף לרחוב דפנה ברבות השנים עקב הבנייה המסיבית של בית אסיה, איכילוב ובית אמות (שכיום נושא את הכתובת דפנה 6). אם צועדים ברחוב דפנה מפינת סולד, הכניסה השישית מימין היא מספר 16 הנוכחי. אכן בדיוק כפי שסיפרה הללי שמר: דירת המרתף שבה גרו עדיין קיימת. יש חמש או שש מדרגות היורדות למטה, אבל זו הדירה – דירה מס 1.
רחוב דפנה 16 (לשעבר 6)

הכניסה לחדר המדרגות
המדרגות היורדות לקומת המרתף
המדרגות העולות מן הדירה
זו הכניסה לדירה (כשנעמי שמר גרה שם עוד לא היו דלתות 'פלדלת')
'בתוך ביתי – אני גבירה': הדירה עם התריס החשמלי הלבן הייתה ממלכתה של נעמי שמר – מבט מאחור

ג. 'נכניס לכם': משירי מלחמת ששת הימים

ללחן העליז שחיברה נעמי שמר ל'מחבואים' הייתה השפעה בלתי צפויה. 

ב-1967, חמש שנים לאחר שנכתב השיר, פרצה כידוע מלחמת ששת הימים. בימי 'ההמתנה' המתוחים נרתמו מיטב אמני ישראל למאמץ ההסברתי, הופיעו בפני חיילים בכל מקום שהם ושעשעו את רוחם. בין כולם בלטה השלישייה שייקה אופיר, אורי זוהר ואריק לביא, ששרו את מיטב הלהיטים ובהם הפזמונים ההיתוליים 'באנו למילואים', נאצר מחכה לרבין', ו'נכניס לכם'.

האחרון, שאולי זכור לוותיקי הדור, היה וולגרי במיוחד, ובלשונו הסרקסטית של מחברו, יורם טהרלב: 'הטקסט ההירואי ביותר שנכתב באותה מלחמה'. טהרלב, שלא היה גאה במיוחד ב'יצירה' זו, נזכר לימים כי הרעיון היה של אורי זוהר, שחשב עליו תוך כדי עשיית צרכיו... זוהר היה זה שהציע לו לכתוב את השיר לפי המנגינה של 'חפש אותי'. 

אורי זוהר ושייקה אופיר בהופעה לפני חיילים בדרום, 1967

הנה מה שכתב טהרלב באתר האינטרנט שלו על הולדתו של השיר:

מלבד הוצאת דפי הקרב שנועדו לעודד את החיילים בתקופת ההמתנה, תרמתי את תרומתי הצנועה להרמת המורל בשיר חיילים שכתבנו יחד, אורי זוהר ואני. בוקר אחד אני עומד אי שם במדבר ומצחצח את שיני, והנה אני רואה את אורי זוהר מגיח מבין הגבעות החשופות (שם עשה כל אחד את צרכיו בחיק הטבע) והוא קורא אלי בקול גדול: יש לי רעיון ענק: לכתוב שיר עידוד לחיילים, שייקרא 'נכניס לכם', לפי המנגינה של הלהיט של נעמי שמר 'חפש אותי'. ואכן, הרעיון והביצוע של השיר ניראו מתאימים למקום שבו הגה אותם אורי... עוד לפני ארוחת הבוקר ישבנו וכתבנו על מסטינג הפוך את הטקסט ההירואי ביותר שנכתב באותה מלחמה:

נכניס לכם כמו בעזה ובמיתלה וכמו בשארם א-שייך

נכניס לכם כמו בארבעים ושמונה ובחמישים ושש.

נכניס לכם עד שהכובע השחור שוב יעשה לכם שחור
נכניס לכם מלפנים חזק ואם תסתובבו – גם מאחור.
 

נכניס לכם בדרך הקנה קצת ציונות, פשוט כי בא הזמן
נכניס לכם גם באבי-אביכם! כאן זה השיריון, פה לא תימן!

נכניס לכם ואם שכחתם כבר, נזכיר לכם, הנה אנו חוזרים,
נכניס לכם למעלה ובאמצע, ובסוף גם בין המצרים!
 

נכניס לכם את הפטון, הצנטוריון, נכניס אתכם לתוך הכיס
נכניס לכם ואם זה לא יספיק, תגידו, אז נוציא ושוב נכניס.

נכניס לכם גם באויר ועל הקרקע ונדפוק גם את הצי
נכניס לכם עד שיכאב ותצעקו, אבל הפעם – לא נוציא!

למרות שהשיר היה וולגרי מעט לטעמי, עוד באותו אחר צהריים החל צוות הבידור להשמיע אותו בפני חיילים, יום לאחר מכן הוא הודפס על דפים וחולק לכל היחידות, ותוך שבוע הוא פשט על פני כל צה"ל וחבר סיפר לי כי הוא קיבל את השיר בקצה השני של הארץ, מודפס על ידי קצין החינוך של פיקוד צפון יומיים לפני שעלו על רמת הגולן. 

לשמחתי השיר הזה נעלם כשם שהופיע – חזק, מהר ובאופן אלגנטי.

ואכן, עדות לפופולריות העצומה של השיר יש בעובדה שמילותיו נדפסו לא רק בעלונים צבאיים אלא גם בעיתון הארץ, בשבוע לאחר סיומה של המלחמה, בכתבה של העיתונאית הדה בושס, 'שירת שישים השעות':

שיר חיילים טיפוסי ולא מעודן ביותר, בעל משמעויות כפולות, שעדיין לא זכה לפרסום מלא בכתב, אבל כולם שמעו עליו, גם אם אינם יודעים את מילותיו ולפי שמועות היה להמנון הבלתי-רשמי של צה"ל:

הארץ, 15 ביוני 1967, עמ' 6

לא הצלחתי למצוא ביצוע של השיר במרשתת, אבל זכור לי שהוא הוקלט בכמה 'אלבומי ניצחון' שהופקו אחרי המלחמה. למשל, הזמר אריה פלדמן ('פפה') – ששנתיים לאחר מכן, בימי מלחמת ההתשה, ייהרג בהפגזה מצרית – בתקליטו 'הלו נאצר כאן חוסיין' (התקליט, 1967). אם מישהו מקוראינו שמר את השיר, אשמח להעלותו כאן.

ד. דן מירון ואלונה דניאל

ומתחתיות החורים שבגוף, לאוויר הפסגות הצונן של מגדל השן האקדמי. 

מבקר הספרות פרופסור דן מירון, שהתייחס ברצינות תהומית ואכזרית לשירי הזמר של נעמי שמר, לא אהב את 'חפש אותי' (למען האמת, אין רבותא בכך. הוא לא אהב אף שיר של נעמי שמר). הנה מה שכתב ב-1984 במאמרו 'זמירות מארץ להד"ם: מקומה של נעמי שמר בחיינו' (המאמר כונס בספרו אם לא תהיה ירושלים: מסות על הספרות העברית בהקשר תרבותי-פוליטי, הקיבוץ המאוחד, 1987, עמ' 206-175):


ועוד קודם לכן ציין מירון כי יש בשיר הזה 'מתיקות מאז'ורית' פשטנית. שירי החיזור של שמר, כמו 'חפש אותי' ו'מטרייה בשניים', 'מחיים באוזננו הפנימית את ניקוש נעלי הסטפס של ג'ין קלי ולסלי קארון – תחת מטרייה ועל רקע תפאורה כחלחלת, לחה מגשם בימתי, או על גבי פסנתר כנף לבן מבהיק, שהוצב דווקא "בחיק הטבע"' (עמ' 180-179). 

אני חולק לחלוטין על דבריו המלומדים, שעם פרסומם גם פגעו עמוק בנעמי שמר, שלא שכחה ולא סלחה. מה שמירון ראה כחיסרון, אני – ונדמה לי שכך גם כל מעריציה הרבים של שמר – רואים כְּיִתְרון. אגב, כדי להשתמש בביטוי 'כְּחֹם הַיּוֹם' או 'אילן עבות' לא הייתה צריכה שמר את ביאליק. ספר התנ"ך היה גלוי ופתוח לפניה. בסיפור ביקור המלאכים אצל אברהם נאמר: 'וַיֵּרָא אֵלָיו יְהוָה בְּאֵלֹנֵי מַמְרֵא וְהוּא יֹשֵׁב פֶּתַח הָאֹהֶל כְּחֹם הַיּוֹם' (בראשית, יח 1), וגם המילה 'עבות' לקוחה מהתנ"ך: 'וַעֲנַף עֵץ עָבֹת' (ויקרא, כג 40).

ולסיום, השיר 'חפש אותי' היה מן הסתם אחד ממקורות ההשראה – מודעת או שלא מודעת – של אלונה דניאל שכתבה, הלחינה ושרה את 'על גגות תל אביב' (1990). השיר נפתח כך:

חפש אותי הלילה במקומות סגורים
חפש אותי בבית ובבתי זרים 
אומנם עכשיו זה סוף הסתיו 
עיתוי נכון ולא איחרת
אם לא תמצא אותי עכשיו

לא תקבל אותי אחר כך.